演旭和尚的画，给人以雅人深致、高情逸态之境界。这种境界是非常人之所为，正如王国维在《人间词话》中概括的成就大事业、大学问者三种境界之最高：‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。
演旭和尚的绘画作品具有很强的吸引力，这种吸引力来源于禅心顿悟，静中有动，动中寓静，给人以画由心出，笔参造化，妙趣横生之感。正如其作品《你玩鹰我玩鸟各得其乐》之意趣，画面静的是石头，动的是鹰和鸟以及人物相互交流的眼神，用书法的线条把画面其元素表现的淋漓尽致。其作品《站的高不一定看的远》钩人耳目，激发想象力。其画作里蜘蛛接网的前进力和人物招手眺望远方的观察力，两者既有共性又有不同。人物的夸张变形合理而有趣，线性奇妙，给人以智慧的启迪，无限的遐想。其花鸟作品构图险绝，空间广阔，借鉴了八大山人的风格，简约而不简单。例如：作品《天有多高》，画作里有一只小鸟，直立于一支大菏叶之上，其余的荷叶用八个疏密大小不同的点来表现，代表荷塘；同时，也寓意四面八方。天空仅有一朵流动的白云，画面减得再也不能减的地步，这是一种极致高深的境界，令观赏者回味无穷，联想万千。观演旭和尚的山水画别具风格的印象很突出，其山水画以线为主，线的长短、曲直、疏密、虚实、浓淡、干湿等都非常的讲究，线条还是用书法的笔法一笔笔的写出，把山石的结构质感勾勒的惟妙惟肖。更高级的是其山水画装饰意味浓厚，色彩为淡雅的赭石色，在图与底的相互衬托下，给人以温暖、清新、悠远之美感。演旭和尚的画贵在创新，其山水、花鸟、人物图式都有独创性。正如大和尚石涛说：“借笔墨图写天地万物而陶咏乎也。”“画者，心也。”唐代张彦远在《叙画之源流》说过：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功。四时并运，发于天然，非由述作。”在此，我说其作品是心画，性也。其画作可以用台湾作家林清玄先生写的一首禅诗来形容，“白鹭立雪，愚人看鹭。聪明见雪，智者观白。”其作品可听、可观、可赏，值得读懂他的人去研究。
总之，观演旭和尚的作品，使人眼球聚焦，激发联想，进入一种修为之境界。我认为，他是僧界画家杰出的代表之一。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，期盼演旭和尚之未来更为可观。
谨以此文与演旭和尚共勉。
赵茂盛：现为书画《大世界杂志社》主编，中国画艺术研究院副院长。
癸巳年春于清华美院书画创作基地
