全国最高大古代木雕佛像
专门请来上海大师“贴金”
风雨中，记者昨天来到大明寺大雄宝殿采访时看到，大雄宝殿佛像前，已经搭建了高高的脚手架，工艺大师们正在为佛像清除灰尘，采用传统工艺进行保护，为贴金作准备。
“为保护好文物，同时有较好的修缮效果，这次由全国闻名的上海工艺大师们来进行修缮保护和贴金。”大明寺监院仁戒师傅介绍。
大明寺大雄宝殿建于清朝同治年间，距今已有300多年的历史。里面高大的泥塑木雕佛像是全国其他寺院无法比拟的，也是文化大革命中仅存的大殿佛像中保存最好的。大雄宝殿内法像庄严，经幢肃穆，法器俱全。正中坐于莲花高台之上的释迦牟尼佛，即佛祖如来，亦称大佛，尊称“大雄”。佛坛背后是“海岛观音”泥塑群像，四周根据《华严经》七十三卷中善财童子五十三参故事塑106尊神像。
据了解，这些泥塑木雕佛像是全国最高大的古代木雕佛像，由于岁月侵蚀，佛像斑痕累累，在去年大雄宝殿修缮后，佛像维修保护和贴金事宜便提上了议事日程。
采访中记者了解到，目前正在大明寺进行佛像贴金的上海古雕工艺贴金装饰公司，是一支闻名全国的佛像修缮贴金队伍，他们采用中国传统宗教寺院的贴金技艺，参与了全国众多寺庙佛像的修缮与贴金，在上海本地，即参与了上海静安寺、上海城隍庙、上海七宝教寺等寺庙佛像的保护修缮及贴金。
释迦牟尼像用金箔1.6万张
34尊佛像共“披金”20公斤
这次总共有多少佛像“披金”？“总共有34尊佛像贴金，要使用将近10万张金箔装点。”在施工现场，正在忙碌的上海工艺大师李雅东告诉记者。
据介绍，这次在保护维修工程中，耗资最大的当数殿内的30多尊佛像了。“这些佛像有的从清代咸丰年间就矗立在此了。这次我们花费了数百万元进行修缮保护，在对佛像进行加固保护处理后，再敷上金箔。经过贴金美化后的佛像将呈现出金光闪耀、金碧辉煌的视觉效果。”大明寺施工负责人仁戒告诉记者，对大殿内的佛像进行保护修缮，即将要贴金的这些佛像共有34尊，包括大殿正前方释迦牟尼佛等三尊主佛像、十八罗汉、禅宗六组、韦陀、海岛观音、弥勒佛、侍者等。
“这些金箔都是纯度为24K的真金箔，每张金箔为9.33厘米见方，34座佛像大约需要近10万张金箔，重量大约20公斤。”李雅东说，其中最大释迦牟尼大佛，就需要1.6万张金箔。
修旧如旧保持佛像原始面容
不会金光闪闪像新建佛像
记者昨天现场采访时还看到，施工现场都用防护布进行了包裹，施工人员在修缮时更是小心翼翼，生怕有什么闪失。所有的佛像也都进行了严密包裹，两层彩条布，两层塑料薄膜，另外还有一层竹质框架，裹得严严实实，确保不受损害。
“这些佛像，都是几百年的泥胎，风化比较严重，一碰就掉，因此对这些佛像的修缮固化最难。”工艺大师们告诉记者。此次修缮严格遵循“不改变文物原状”的原则，采用的也是传统技艺。
修缮贴金的同时，对破损部位将采用传统的“三布一麻”修复技艺进行修复，并采用300多公斤生漆进行加固，同时采用10多道工序进行保护修缮。这些工序主要有：泥胎固化、修补残缺、多次打磨底胎、封固底漆、封固面漆、打金胶、贴金箔等。其中最大的3座大佛像修缮，整个团队全力以赴，也需要20多天的时间才能修缮完成。
据专家介绍，这次大明寺佛像贴金后，不会呈现出金光闪闪的新佛像外观，修缮过程中将采用生漆仿古做法和古法贴金技术，外表修旧如旧，将保持佛像的原始面容，有一种岁月的积淀和历史厚重感。
“这次对大明寺佛像的修缮，计划工期为3个月，从农历六月十九到九月十九。”仁戒师傅介绍说。
【延伸阅读】
佛像为什么要装金？
既有美化作用，也是在保护文物
据悉，古代佛像历经沧桑，装金方法各有千秋，但工艺流程并无太大区别：即在胎底打上可黏性物质，再把金箔直接贴在有黏性的底子上。唐宋年间，人们用鱼膘胶水来作为可黏性物质(即金箔漆)，后发展到用构树津液、豆酱黏液、大蒜液、山药汁、冰糖水、金胶油、米汤、桐油等。
“佛像装金是贴金工艺中历史较为古老的工艺运用，它恰如其分地运用了真金箔的装饰优点，既能保护佛像胎底，又借助金箔上百年不蜕变的‘宝气’和人们对真金色彩的推崇心理，增加了佛像的尊贵感和神秘感。在名刹古寺，如今依稀可见古代贴金艺人为佛像装金留下的遗迹，它伴随中国佛教文化走过了上千年，已成为其不可分割的一部分。”专家介绍，佛像装金将黄金附着在佛像表面，既能起到美化佛像的作用，对文物也是一种较好的保护。(记者 姜涛)
